GIRL GROUP SOUNDS

Hugues

Parlons Chiffons, si vous voulez bien. nail

Ce girl group est certainement connu de la plupart d'entre vous pour le fameux "He's So Fine" qui valut à George Harrison d'avoir été condamné pour plagiat ("My Sweet Lord" en reprenant distinctement la mélodie).

Voici les pochettes et les titres de leurs trois premiers albums...

Laurie Records, 1963.

Side 1:

He’s So Fine
Will You Love Me Tomorrow
Oh My Lover
Why Do Fools Fall in Love
My Block
ABC-123

Side 2:

Lucky Me
Why Am I So Shy
See You in September
Wishing
Mystic Voice
When I Go to Sleep at Night

Album plaisant, si j'en juge par la moitié des morceaux que j'ai le loisir d'écouter via une compile CD 26 titres (dont le son n'est pas terrible, mais je fais avec...). "He's So Fine" est sympa, mais c'est pas la meilleure. Des morceaux comme "My Block" et "Lucky Me" ont encore plus de charme, dans un registre plus sentimental.

Laurie Records, 1963.

Side 1

One Fine Day
It’s My Party
The Loco-motion
Tonight I Met an Angel
Only My Friends
Da Doo Ron Ron

Side 2

I Wonder Why
Foolish Little Girl
I’m Going to Dry My Eyes
Did You Ever Go Steady?
When Summer’s Through
Love Is Like a Merry Go Round

D'évidence, les Chiffons n'étaient pas un groupe majeur du girl group sound (en tout cas jusqu'ici), il suffit de jeter un oeil sur le (trop grand) nombre de reprises des succès d'autres girl groups (ou d'artistes en ayant le son ou l'esprit) de l'époque: "It's My Party" de Lesley Gore, "The Loco-motion" de Little Eva (l'original étant une merveille, et je pèse mes mots!), "Da Doo Ron Ron" des Crystals (le girl group de Spector, avec les Ronettes), "Foolish Little Girl" des Shirelles (dont les Chiffons reprenaient déjà le magique "Will You Love Me Tomorrow" sur le premier album)... Le morceau-titre est bon (ce fut leur second single après "He's So Fine").

Laurie Records, 1966.

Side 1

Sweet Talkin’ Guy
Up on the Bridge
Nobody Knows What’s Goin’ On
Thumbs Down
Just a Boy
Down, Down, Down

Side 2

Out of This World
My Boyfriend’s Back
Open Your Eyes
March
Keep the Boy Happy
See You in September

Curieusement, après une série de singles qui passèrent plutôt inaperçus en 64 et 65 au beau milieu de la Beatlemania, les Chiffons livrèrent leur meilleur en 66 avec ce troisième album. On a presque l'impression d'entendre un autre groupe, tant elles s'améliorèrent en termes de performance et de finesse harmonique. En 63, on avait des gamines essentiellement naïves et enthousiastes, en 66 on eut des jeunes femmes affichant une forme d'élégance, d'attitude classieuse, ou presque. Ainsi, "Sweet Talkin' Guy" et "Out of This World" sont parmi les plus beaux titres du genre, et même leur reprise du classique des Angels, "My Boyfriend's Back", fait oublier l'original. Ce n'est certainement pas un hasard si les trois quarts de cet album se retrouvent sur la compile que j'ai (et les chansons sont toutes excellentes). Bref, c'est l'original à recommander, si tant est qu'il se trouve encore des gens que ça intéresse. Mr. Green

johnny99 · Langue pendue Nombre de messages: 1651 Date d'inscription: 25/05/2005

J'ai cherché des girl's groups plus récents, y'a pas foule!

En gros j'ai trouvé ça (1er mini Lp excellent, puis déchéance):

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et puis ça :

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voire ça :

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ensuite on va vers ça :

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BOOM BOOM · Langue pendue Nombre de messages: 1041 Age: 50 Date d'inscription: 06/04/2006

Un girl group quebecois qui a fait carrière de 1964 à 1968.
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Hugues

Amusantes, ces Intrigantes. bom

Hugues

Frenchy · Rang: Administrateur Nombre de messages: 1359 Date d'inscription: 01/04/2005

Un peu hard pour ces messieurs du forum! Ahahahaha!!
N'empêche elles seront dans le prochain Xroads. J'attends les lettres d'insulte Mr. Green

Hugues

On vient d'apprendre la mort d'Estelle Bennett, une des Ronettes, et soeur de Ronnie...

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Estelle est à droite sur le premier clip, à gauche sur le second

Hugues

Les Shirelles live: inestimable!

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Hugues

Une chanson de Jackie De Shannon interprétée par la très jolie Marianne Faithfull...

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Hugues

Très, très jolie Marianne Faithfull! (ici dans son interprétation du "As Tears Go By" des Stones...)

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Hugues

Amis des Shirelles bonjour. bom

Où êtes-vous?

Pour deviner qu'y a un sujet sur les girl groups sur le forum de Xroads, il faut se lever de bonne heure! (si tant est que se lever de bonne heure puisse aider à le supposer... mais à certaines heures indues, des idées si étranges nous illuminent, parfois!)

A quel point faut-il être passionné pour trouver de l'intérêt à la réédition d'albums originaux des Shirelles en CD? Et s'agit-il seulement d'un point de passion? Et qu'est-ce qu'un point de passion?

Chez Ace, on ne se pose peut-être guère ce genre de question. Après tout, lorsqu'on fonde un label spécialisé dans les rééditions d'originaux du siècle dernier, c'est qu'on a le goût du disque (et du risque, aussi, par les temps qui courent, mais le CD n'est pas encore décédé, l'espoir fait vivre, et la musique fait vibrer).

Donc chez Ace, label anglais, on réédite les albums originaux des Shirelles, the girl group number one, en tout cas celui par lequel tout est arrivé, via le label Scepter mené de main de maîtresse par Florence Greenberg au coeur des années 60 (où les femmes étaient rares dans le milieu du show business). Ainsi l'été dernier parurent deux CDs regroupant chacun deux albums: Tonight's the Night et Sing to Trumpets & Strings, (deux LPs de 1961), plus Baby, It's You et Give a Twist Party (de 1962). La suite de "l'oeuvre" (Foolish Little Girl et le reste) devrait paraître bientôt.

A quel public s'adressent ces rééditions? Des quinquaméricains nostalgiques? Une poignée de spécialistes qui vont les chroniquer pour des mags divers? (c'est con de leur envoyer des copies gratuites: ce sont les seuls acheteurs potentiels!).

Non. Ce genre de label a la recette noble : collecter, manufacturer, faire perdurer un patrimoine humain, un pan de l'histoire de la musique populaire.

Les années 60 donnent souvent l'impression, et l'émotion, d'une humanité bouillante, effervescente, gazouillant d'insouciance, dont il nous reste des traces sonores. Avec l'oreille lointaine des auditeurs futurs que nous sommes pour cette époque, le gazouillis possède un charme qu'il n'avait peut-être alors pas, dans le tumulte de l'air du temps. Ou alors l'air du temps était plus vivable, mais il faudrait en parler avec ceux qui vécurent les décennies précédentes, je veux dire: d'avant les années 60 - puisque toutes les traditions se perdent.

Et qui nous dit que l'intolérable tumulte d'aujourdh'ui n'ira pas gazouiller aux oreilles d'auditeurs futurs avec un charme infini?

Toujours est-il que je n'entends plus de femmes qui chantent comme Shirley Owens, ni de choristes qui piaillent comme Micki Harris. Et les girl groups d'aujourd'hui n'ont guère l'occasion de rencontrer des producteurs comme Burt Bacharach (principal auteur de "Baby It's You").

L'industrie du disque en était encore à son essor, il y avait quelque chose d'artisanalement sophistiqué. Ne serait-ce que la technique d'enregistrement, encore monophonique en ce premier lustre sixties.

On visait une audience, on captait l'air du temps, on travaillait avec difficultés, avec passion, avec art. Je suppose que c'est toujours le cas aujourd'hui.

A ce propos, en termes de meilleures ventes de disques, la meilleure chose qui soit arrivée à la musique populaire ces dix dernières années s'appelle Amy Winehouse, fan des... Shirelles.

ironfist · Langue pendue Nombre de messages: 171 Date d'inscription: 09/05/2005

pour les liens vidéo, il s'avère que tous les artiste qu'à cités johnny99 ,j'ai écouté ça à 1 période (pour les divynils, je l'ai même en vynil Mr. Green

appréciez le jeu de mot colors

)

pour moi le groupe de référence en girlz c'est HEART (selon leurs périodes car sur la fin c'est devenu 1 peu de la soupe), un des rares artiste où j''ai payé colors

pour être dans le fan club.
pas mal de leur ballades ont été repris (dans le dernier Céline dion,il y a leur "alone" qui a été repris )

leur bonne période Hard FM
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la ballade FM
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Je préfère quand même leur période "flower power" ou "led zep" des débuts
Dreamboat annie "ze song"
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sweet darlin :la luv song
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_________________
Outlaw on the run rambo

Hugues

Opération d'identification individuelle des Shirelles:

De gauche à droite: Beverly Lee, Doris Coley (plus tard Doris Kenner-Jackson), Shirley Owens (plus tard Shirley Alston Reeves) et Adeline Harris (dite Addie Harris, ou Micki Harris).

Sur ce document (magique, répétons-le en passant)...

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...on identifiera donc de gauche à droite: Micki Harris, Doris Coley, Beverly Lee et Shirley Owens. Je crois bien que c'est Micki Harris qui pousse des petits cris aigus pendant la partie instrumentale, bien que Doris Coley s'en mêle aussi.

En tout cas, ce document diffuse une énergie, un dynamisme, un enthousiasme sauvagement contagieux, par son chant tapageur et son rythme trépidant.

Hugues

Hugues a écrit:

Side 1

Do Wah Diddy
Bye Bye Baby
If I Fell
That's How It All Began
He's the Greatest
He's My Guy

Side 2

Dedicated to the One I Love
I Have a Boyfriend
Who Do You Love
In My Diary
Remember When
Whenever a Teenager Cries

World Artists, 1965.

Ce girl group est dans mon Top 10, au moins. Le morceau-titre étant un pur enchantement du genre. La pochette, par contre... Mr. Green

Retour sur Reparata & the Delrons. Oublions deux secondes, si vous le voulez bien, ces robes et ces coiffures ringardes sur la pochette. Considérons aussi le fait que si ces filles se sont laissées "marketer" de façon aussi bête, ça ne signifie pas qu'elles soient bêtes ou sans intérêt pour autant. Considérons aussi que si elles étaient éventuellement bêtes, cela n'empêcha pas leur musique d'être enchanteresse. Une chose est sûre en ce qui me concerne: Mary O' Leary, dite Reparata, était loin d'être idiote. Mais qu'importe: on ne demande pas au bonheur d'être intelligent, et si je raffole de cette musique, c'est pour le bonheur qu'elle me donne, en tant que telle.

Reparata & the Delrons furent un archétype du "Girl Group Sound". Essayons de définir ce qu'est le Girl Group Sound...

Mary Weiss, la chanteuse centrale des Shangri-Las, déteste ce terme, qu'elle trouve réducteur (genre "on fait de la musique de filles", qu'est-ce que ça veut dire?). Mais non, chère Mary, ce n'est pas ça. Girl Group Sound veut simplement dire ce que ça veut dire: le son d'un groupe de filles. Il ne nous aura pas échappé que les filles et les mecs n'ont pas les mêmes voix (à quelques exceptions près)...

Donc, la plupart du temps, des femmes qui chantent ensemble, ça donne une sorte de chorale claire, aux harmonies haut-perchées. On peut dire sans sourciller que des groupes féminins des années 40 et 50 comme les Andrews Sisters préfigurent le Girl Group Sound. Je sais qu'il est des gens que le son des voix féminines laisse indifférents - il est même, paradoxalement, assez nombreux chez la gent masculine. Dans l'absolu, que des hommes puissent rester indifférents à des voix féminines me laisse perplexe. Bon, vous allez me dire, "voix féminines", c'est large. Car dans "voix féminines", il y a "Céline Dion" (je suppose que vous l'oyez aussi distinctement que moi...). Je réagis donc promptement: soyons sérieux. Céline Dion n'a pas une voix de fille. Elle a une voix de casse-burnes. Le casse-burnes est une espèce à part. Assez vaste, du reste, elle aussi (Lara Fabian, vous connaissez? Argh!).

Il y a donc ces voix claires, ces harmonies haut-perchées, qui, pour ce qui me concerne (peut-être ne suis-je pas un homme normal...), diffuse une sorte de joie ensoleillée, lumineuse, qui semble souvent remonter à un bonheur et une innocence révolus de mon enfance (enfin, pas totalement révolus puisque, ô magique mémoire, je parviens à m'en rappeler quelques rayons). A l'époque des Andrews Sisters, ça reste assez élégant, classieux, mais dans les années 60, nous vient un nouveau son, plus rythmé, plus gai, plus bruyant et radieux en même temps, parfois même si enthousiaste qu'il en est approximatif, ou confus. Cet aspect confus participe de son authentique gaîté. Les enfants gais, par exemple, sont bruyants, puisqu'ils laissent "éclater" leur joie. Il y a de ça dans les années 60: la joie éclate. Cela avait commencé avec le rock'n'roll, mais pas chez les filles, ou alors elles s'éraillaient la voix façon Elvis dans "Jailhouse Rock", comme l'étonnante Wanda Jackson.

Les années 60 voient aussi arriver le phénomène de "groupes". Le phénomène d'ailleurs annonce aussi celui des Boys Bands (New Kids on the Block et autres) et des Girls Bands (Spice Girls, etc) qui déferleront 30 ans plus tard, de façon ostensiblement moins axée sur la qualité musicale, mais il s'agit là d'une opinion personnelle discutable, qu'il me faudrait développer. Car peut-on parler de qualité musicale plus ostensible chez Reparata & the Delrons, par exemple? Pas forcément. Elles prirent la vague des "musiques à succès" de leur temps. Visaient-elles le succès? Rêvaient-elles d'être riches et célèbres? Je n'en sais sincèrement rien. Pour ce qui concerne Reparata, il me semble qu'elle aimait chanter, et qu'elle s'est lancée là-dedans comme ça, pour l'aventure - aventure pleine d'embûches d'ailleurs, car contrairement à ce qu'on pourrait croire, les tournées dans les années 60 étaient beaucoup plus dures qu'aujourd'hui (Mary Weiss raconte ça très bien dans une interview que j'ai lue sur le net).

Le phénomène de groupes peut aussi avoir une signification beaucoup plus profonde: il exprime une notion de rassemblement, de joie qui ne saurait exister que par le rassemblement. Pour la plupart des gens, exprimer sa joie, c'est se retrouver avec d'autres personnes, faire la fête, chanter, danser (ce n'est pas du tout mon cas, mais apparemment ça ne m'empêche pas d'y être sensible). Les chorales de gospel, pour ne prendre que cet exemple, expriment cette joie qui prend une autre ampleur à l'unisson.

On aurait tendance à trop oublier le pouvoir, et le symbole, des harmonies vocales, de la chorale. C'est la base même de l'expression musicale. Plus haut, en commentant un document des Shirelles, je soulignais le "chant tapageur" et le "rythme trépidant". J'oubliais peut-être l'essentiel: la musicalité. Car "Will You Love Me Tomorrow" est une mélodie qui tue, et les contre-chants des Shirelles ont carrément marqué l'histoire de la pop, en tout cas remis au goût du jour à l'aube des sixties, et les Beatles en tirèrent aussitôt la leçon (car ils évoluaient de façon similaire), au point de sonner quasiment comme une version masculine des Shirelles sur leur premier 33 tours.

Puis-je souligner que le seul "Love Me Do" exerce un pouvoir vocal de groupe quasiment gospel dans la façon d'associer les harmonies, avec force? Ou doit-on évoquer aussi les Everly Brothers, ou encore les Louvin Brothers (ce gospel blanc)? N'oublions jamais que John Lennon et Paul McCartney furent d'excellents chanteurs. N'oublions jamais ça. Dans toutes les exégèses délirantes lues sur eux et leur musique, on néglige ce détail simplissime, basique, vital.

Encore un détail sur l'importance du rassemblement et de l'effort de groupe: il aide à se surpasser, à progresser, il rend créatif. On a beaucoup à apprendre de son prochain, et le mot "collaboration" est essentiel. Il est d'ailleurs constant même pour des efforts solo: avec des arrangeurs, un producteur, etc.

Enfin, venons-en au son des productions musicales des années 60: elles sont encore en monophonie, laquelle donne souvent une impression de masse compacte, pleine, dense, et crée aussi une sorte de distance, de joie inaccessible, des mirages d'idéal. On a parfois l'impression que la joie est irréelle, car trop claire pour être vraie. Où est la frontière entre la joie forcée, la comédie, le fait de se mentir à soi-même, et la vérité de ce mirage qui nous rappelle à une joie oubliée ou révolue, ou que l'on n'a jamais connue mais toujours pressentie? Au-delà de cette question, demeure le charme d'une musique. Car lorsqu'on écoute de la musique, on est dans un état réceptif. Parfois on trouve l'osmose entre le réceptif, et l'expressif. Car on exprime ce qu'on désire. Parfois, c'est ce qu'on "reçoit" qui donne du désir, des élans, une envie de vivre, ou n'importe quelle autre sensation (tout dépend des musiques et des dispositions personnelles).

Le son monophonique est irrémédiablement associé à Phil Spector, maître en la matière. Des productions si denses qu'elles en donnent presque une impression de claustrophobie, à se bâtir des châteaux ou des grattes-ciels imperméables au passage du temps, et à ses infections poétiques. Pas de poésie chez Spector, mais la folie d'un désir d'absolu, et la démence de vouloir tout contrôler. Ses productions semblaient exprimer ce qu'il entendait dans ses rêves, dans son cerveau d'enfant, immature et vaniteux. Je vous invite, à ce sujet, à relire ce texte de Baudelaire intitulé "Morale du Joujou" (d'ailleurs illustré par un interlude Spectorien - dans la partie "lecture" du pub de ce forum). Spector faisait des "joujoux". Des choses qui font reluire les yeux des enfants, qui font rêver tout en excitant le désir d'appropriation. Le joujou brille. Il est le reflet, peut-être, d'une lumière céleste supérieure "dont les yeux mortels, dans leur splendeur entière, ne sont que des miroirs obscurcis et plaintifs" (Baudelaire, encore). Spector a d'ailleurs particulièrement soigné un projet d'album de Noël, qui semblait lui tenir à coeur. Mais ceci reste encore une observation superficielle, car je ressens, pour ma part, bien autre chose en écoutant les productions de Spector, spécifiquement ce côté inaccessible d'une musique qui semble résonner sous un dôme. Mais un dôme irréel, qui semble vouloir enfermer un idéal et le protéger de tout ce qui pourrait le détruire. On le sent, dans sa musique, que Spector était hanté par l'idée de tout perdre. Je suis sûr qu'il était parano. On devrait faire un film sur ce personnage, qui toute sa vie, se prit pour Dracula (authentique!). On peut comprendre que les Paris Sisters le trouvèrent bizarre. Il y a sans doute bien plus à dire sur lui que sur Johnny Cash et Ray Charles réunis, pour faire allusion à des "biopics" récents.

Bon, n'avais-je pas l'intention de parler de Reparata & the Delrons, au fait? geek

Il faut écouter "Bye Bye Baby" , "I Have a Boyfriend", "In My Diary" ou "Do You Remember When" sur l'album ci-dessus (ou une compile du groupe, qu'importe) pour comprendre que tous les éléments que je viens d'évoquer s'y retrouvent. Ces voix féminines lointaines, qui vrillent comme des diamants, et véhiculent une joie aussi vibrante qu'insaisissable. Des années soixante si légères et bruyamment gaies que la pluie paraît rire aux éclats sur nos parapluies et nos bottes rouges en caoutchouc, et qu'on court dans les flaques exprès...

Lee Harvey Oswald

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There's probably a whole dimention to the female singers that I'm missing because I've never menstruated.